← Новости

30 июня 2020 г.

#нескучный карантин. «Медный всадник». От поэмы до памятника


Пушкин А. С. Медный всадник : Поэмы /Александр Сергеевич Пушкин. – М. : Э, 2017. – 316 с. – (Pocket book)

16+

Александр Пушкин. Медный всадник. 1833

О чём эта книга?

Поэма, или, по авторскому определению, «петербургская повесть», «Медный всадник» — история безумия и гибели мелкого чиновника Евгения, потерявшего возлюбленную во время наводнения 7 (19) ноября 1824 года. Кульминационный момент поэмы — противостояние Евгения с Петром Великим (воплощённым статуей работы Этьена Фальконе ).

Когда она написана?

Поэма писалась в Болдине, нижегородском имении Пушкиных, во время так называемой второй Болдинской осени 1833 года. Как известно, Болдинская осень 1830 года была самым плодотворным периодом для Пушкина. Вторая Болдинская осень также была наполнена трудами. В эти месяцы написаны «Анджело», «Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях», «Сказка о рыбаке и рыбке», «Пиковая дама», ряд стихотворений, а также закончена «История пугачёвского бунта». Работа над «Медным всадником» шла с 6 по 31 октября 1833 года.

Далее читать в источнике

Еще об истории написания поэмы читать здесь:

«Медный всадник»: история публикации поэмы

История создания поэмы "Медный всадник" Пушкина: прототипы героев, история публикации

А. С. Пушкин, "Медный всадник": история создания поэмы

В. Я. Брюсов. Медный всадник // Собрание сочинений в семи томах. — М.: Художественная литература, 1975. — Т. 7 : Статьи о Пушкине. Статьи об армянской литературе. Учители учителей.

Измайлов Н. В. Текстологическое изучение поэмы Пушкина «Медный всадник» // Текстология славянских литератур. — Л.: Наука, 1973.

Измайлов Н. В. Забытая старина. (Из наблюдений над текстом «Медного всадника» // Замысел, труд, воплощение… / Ред. В. И. Кулешов. — М.: МГУ, 1977.

Рудаков С. Б. Ритм и стиль «Медного всадника» (публ. Э. Г. Гернштейн) // Пушкин. Исследования и материалы / АН СССР, Институт русской литературы (Пушкинский дом); ред. М. П. Алексеев, Д. Д. Благой, В. Э. Вацуро, Н. В. Измайлов, Р. В. Иезуитова, С. А. Фомичев. — Л.: Наука, 1979. — Т. 9. — С. 294—324.

Осповат А. Л. Вокруг «Медного всадника» // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. — 1984. — Т. 43, № 3. — С. 238—247.

Осповат А. Л. Из комментария к «Медному всаднику» // На рубеже двух столетий: Сборник в честь 60-летия Александра Васильевича Лаврова / Российская академия наук, Институт русской литературы (Пушкинский дом); сост. В. Багно, Д. Малмстад, М. Маликова. — М.: Новое литературное обозрение, 2009. — С. 496—505.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ПАМЯТНИКА «МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

Памятник Петру I, бронзовый монумент всадника на вздыбленном коне, взлетевшем на вершину скалы, больше известный благодаря поэме Александра Сергеевича Пушкина как "Медный всадник" - неотъемлемая часть архитектурного ансамбля и один из самых ярких символов Санкт-Петербурга…

Место расположения памятника Петру I выбрано не случайно. Рядом находятся основанное императором Адмиралтейство, здание главного законодательного органа царской России — Сената.

Екатерина II настаивала на размещении памятника в центре Сенатской площади. Автор скульптуры, Этьен-Морис Фальконе, поступил по своему, установив «Медный всадник» ближе к Неве.

По приказу Екатерины II Фальконе пригласил в Санкт-Петербург князь Голицын. Советовали обратиться именно к этому мастеру профессора Парижской академии живописи Дидро и Вольтер, вкусу которых Екатерина II доверяла.

Фальконе было уже пятьдесят лет. Он работал на фарфоровом заводе, но мечтал о большом и монументальном искусстве. Когда поступило приглашение о возведении в России памятника, Фальконе не раздумывая 6 сентября 1766 года подписал контракт. Его условия определяли: памятник Петру должен состоять из «главным образом конной статуи колоссального размера». Гонорар скульптору предложили достаточно скромный (200 тысяч ливров), другие мастера просили в два раза больше.

В Санкт-Петербург Фальконе прибыл со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло. Видение памятника Петру I автором скульптуры разительно отличалось от желания императрицы и большинства русской знати. Екатерина II ожидала увидеть Петра I с жезлом или скипетром в руке, восседающим на коне подобно римскому императору.

Статский советник Штелин видел фигуру Петра в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы. И.И. Бецкой, руководивший работами по сооружению памятника, представлял его фигурой во весь рост, с удерживаемым в руке полководческим жезлом.

Фальконе советовали направить правый глаз императора на Адмиралтейство, а левый — на здание Двенадцати коллегий. Посетивший в 1773 году Санкт-Петербург Дидро задумывал памятник в виде фонтана, украшенного аллегорическими фигурами.

Фальконе же задумал совсем иное. Он оказался упрям и настойчив.

Скульптор писал:

«Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот её-то и надо показать людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемой им страной. Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом,— это эмблема побеждённых им трудностей».

Отстаивая право на своё мнение относительно облика памятника, Фальконе писал И.И. Бецкому:

«Могли ли Вы себе представить, чтобы скульптор, избранный для создания столь значительного памятника, был бы лишён способности думать, и чтобы движениями его рук управляла чужая голова, а не его собственная?»

Далее читать в источнике

10 ЛЕГЕНД О «МЕДНОМ ВСАДНИКЕ»

24 января 1791 года в Париже умер французский скульптор Морис Этьен Фальконе, автор памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге - знаменитого «Медного всадника», ставшего одним из символов северной столицы. Сам автор писал о своем творении: «Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем, и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот ее-то и надо показать людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемою им страной. Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом, - это эмблема побежденных им трудностей».

С самого начала создания памятник обрастал легендами, в которых факты мешались с вымыслом. «РГ» собрала 10 самых интересных преданий.

1. Благословение Петра.

Фальконе очень дотошно работал над образом Петра, по максимуму собирал исторический материал, работал в архивах, изучал документы, встречался с людьми, общавшимися с императором лично. Одна из легенд гласит, что скульптор даже провел ночь в спальне государя в его дворце в Летнем саду, где дух самого Петра предстал перед ним, и Фальконе вынужден был держать экзамен. Петра ответы француза удовлетворили, а скульптор обещал служить царю верой и правдой и создать памятник, достойный великого государственного деятеля.

2. Гром-камень.

При работе над монументом Фальконе столкнулся с проблемой - невозможно было найти подходящий камень для постамента. Скульптор задумал изобразить Петра в виде всадника на скале, напоминающей по форме морскую волну, что символизировало бы завоеванный императором выход России к морю. Фальконе разработал эскиз постамента, составленного из отдельных гранитных блоков, так как найти цельную глыбу нужного размера было нереально. Но все-таки в газетах дали соответствующее объявление. На него откликнулся Семен Вишняков, поставщик строительного камня для нужд столицы. По легенде, на нужный камень недалеко от Лахты ему указал юродивый. В незапамятные времена молния расколола гранитную скалу, из-за этого местные крестьяне прозвали ее Гром-камнем. Они же утверждали, что во время Северной войны Петр на самом деле не раз поднимался на вершину этого утеса, обозревал окрестности.

3. Конь на коне.

По другой версии, огромный валун в Лахте назывался Конем. Легенда гласит, что когда-то на Ладоге был остров Коневец, который закрывал собой проход в иной мир. Остров пользовался дурной славой, и чтобы задобрить нечистую силу, каждый год местные жители приносили на нем в жертву коня. Это продолжалось до тех пор, пока в середине XIV века на остров не прибыл инок Арсений с Валаама. Он помолился около камня, окропил его святой водой, а на вершине установил крест. С тех пор из-под камня вылетали бесы, превращались в ворон и селились на выборгском берегу. А там, где гнездовалось воронье, тоже появилась скала в форме коня. Вот ее-то якобы и нашел Семен Вишняков.

Считается также, что когда культовый камень, сохранивший языческие верования, стали вывозить в Петербург, местные жители попытались этому помешать. А когда поняли, что ничего сделать невозможно, прокляли его.

4. Памятник Лизетте.

Еще одно предание гласит, что в образе «Медного всадника» запечатлен не только сам Петр I, но и его любимый жеребец Лизетта. Этого коня царь купил спонтанно у повстречавшихся купцов-барышников, когда возвращался из Великого посольства, переплатив за него лишних «100 голландских червонцев». Очень уж ему понравилась эта лошадь бурого окраса. И сразу же назвал ее Лизеттой, что необычно для коня. Якобы в честь девушки при дворе Саксонского короля, с которой у Петра была связь. Лизетта была «лошадью одного хозяина», Петра слушалась беспрекословно, но конюхи с ней мучились. Конь прослужил хозяину около 10 лет, а когда умер, Петр приказал сделать чучело. Оно до сих пор хранится в Зоологическом музее.

На самом деле, когда Фальконе делал наброски для будущей скульптуры, ему позировал гвардейский офицер на орловских рысаках из императорской конюшни, который раз за разом вскакивал на специальный постамент и резко осаживал лошадь. Чучело коня Петра I здесь ни при чем, а значит, монумент не может быть памятником Лизетте.

5. Всадник Апокалипсиса.

Когда в 1782 году открыли памятник Петру, старообрядцы, жившие в окрестностях Санкт-Петербурга, назвали его «Всадником Апокалипсиса», «которому имя смерть; и ад следовал за ним; и дана ему власть над четвертой частью земли - умерщвлять мечом и голодом, и мором, и зверями земными». Старообрядцы в своем неприятии петровских преобразований увидели параллели между библейским пророчеством и деяниями императора.

6. Богохульник.

Еще одна старинная легенда о памятнике, совсем уж фантастическая, гласит, что царь в месте, где установлена скульптура, прыгал на коне с одного берега Невы на другой. Дважды со словами «Все Божье и мое» перепрыгнул удачно, а на третий раз оговорился, сказал «Все мое и Божье», тем самым поставив себя выше Бога, и окаменел. В другом варианте этой легенды - свалился в воду, простыл и тяжело заболел, а когда выздоровел, больше никогда ни себе, ни приближенным не позволял богохульничать.

7. Змея-спасительница.

Согласно другому преданию, в горячечном бреду Петру померещилось, что наступают шведы. Царь вскочил на коня и ринулся к Неве. Но тут выползла змея и обвила ноги коня, не дала прыгнуть в воду и спасла Петра от гибели.

Змея действительно является частью монумента. Ее, кстати, ваял не Фальконе, а русский скульптор Гордеев. Змея является третьей точкой опоры скульптуры. В символике того времени она означает зависть, вражду, препятствия, чинимые Петру и попранные им.

8. Противостояние императоров.

Говорят, что рукой Петр указывает в сторону Швеции, главного врага России в те времена. И что в центре Стокгольма стоит памятник Карлу XII, основному противнику Петра, который указывает рукой в сторону Санкт-Петербурга.

9. Сон Майора Батурина.

Это самая известная легенда о «Медном всаднике». В 1812 году, во времена наполеоновского вторжения, Александр I распорядился вывезти монумент в Вологодскую губернию. Однако безвестного майора Батурина стал преследовать один и тот же сон, в котором статуя оживает, сходит со своего постамента и скачет на Каменный остров, где тогда во дворце жил император. Александр I выходит навстречу своему царственному предку, и Петр ему говорит: «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию! Но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться». Всадник поворачивает назад, и слышно только, как цокают металлические копыта по камням мостовой. Об этом сне доложили Александру I. Он был так впечатлен, что отменил эвакуацию памятника. И действительно, Наполеон до Санкт-Петербурга не дошел.

Литературоведы также усматривают параллели между сюжетом этой легенды и поэмой Пушкина «Медный всадник». Кстати, монумент стали так называть с легкой руки поэта. На самом деле он отлит из бронзы.

10. Хранитель города.

В годы Великой Отечественной войны среди ленинградцев была популярна легенда, что, пока памятники Петру и великим полководцам Суворову, Кутузову и Барклаю де Толли стоят на своих местах не укрытые, враг не войдет в город. И действительно, несмотря на 900 дней блокады гитлеровские войска так и не смогли взять Ленинград. А сами памятники сохранились невредимыми. Правда, «Медного всадника» все же укрыли от немецких бомб и снарядов: обшили досками и обложили мешками с песком.

Ксения Бурменко

Источник

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Антон Шварц: запись 40-х годов.

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Михаил Царёв. Запись 50-х годов

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Дмитрий Журавлёв: запись 1961 года.

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Олег Ефремов: запись 1978 года.

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Яков Смоленский: запись 1991 года.

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Михаил Козаков: запись 1998 года.

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Василий Лановой: запись 2004 года.

Александр Пушкин. «Медный всадник». Читает Михаил Козаков

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Иннокентий Смоктуновский

ППушкин А. С. «Медный всадник». Читает Театр у микрофона, Олег Ефремов

ушкин А. С. «Медный всадник». Читают Дмитрий Журавлёв, Денис Семенов

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Вячеслав Манылов

Пушкин А. С. «Медный всадник». Читает Дмитрий Журавлев

Осенью 1833 года Пушкин вторично побывал в Болдино. И вновь болдинская осень была удивительно плодотворной. За шесть недель, проведенных в имении, Пушкин написал две сказки, «Историю Пугачева», множество лирических стихотворений и одно из величайших своих созданий «Медный всадник».
Поэма писалась легко. Она была готова за три недели. (Поэт начал ее девятого октября, а 31 была дописана последняя строка.) Но легкость эта была обманчивой... Ведь замысел своей поэмы Пушкин вынашивал много лет. Его давно привлекала титаническая фигура Петра. Знакомясь с историей его царствования, Пушкин восторженно записывает в своем дневнике: «Петр Великий один — целая всемирная история».
Форма поэмы отливалась медленно... Пожалуй, прошло, более пяти лет с того времени (это было осенью 1828 года), когда Пушкин впервые подумал о фальконетовском «медном всаднике».
Мысль о создании поэмы была навеяна беседами с Адамом Мицкевичем в часы их прогулок по Петербургу. Петр! Россия! Петербург! Эти мысли наполняли гордостью сердце поэта, рождали грандиозные замыслы. Тема близости Петра и России — одна из главнейших в поэме. Она находит свое наиболее полное выражение во «Вступлении». Перед нами Петр — основатель Петербурга, зодчий, творец... Пожалуй, только в «Медном всаднике» с такой невиданной силой обнаружились любовь поэта к великому городу, его восторг «Петра твореньем».
По форме и мыслям, вложенным в поэму «Медный всадник», это — одно из наиболее совершенных и глубоких философских произведений Пушкина. История тесно переплетается в нем с современностью, реалистическое изображение конкретных явлений и лиц — с историческими философскими размышлениями...
Вся поэма строится на противопоставлении главных героев: Петра и одного из многих тысяч жителей Петербурга — мелкого дворянина Евгения. Ее кульминационным моментом является столкновение этих героев, олицетворяющих собой два различных мировоззрения. Исход их борьбы заранее предрешен всем ходом исторических событий. Носителем великих сил, несомненно является герой поэмы Пушкина – Петр. Пушкин закрывает глаза на жестокие методы, которыми Петр вводил Новое, не забывает о «железной узде», которой Петр «Россию поднял на дыбы». Но в «Медном всаднике» для поэта главное — другое. Пушкина волнует творческая энергия Петра, его гениальные устремления, его грандиозные планы... Поэтому наибольшее внимание он уделяет его созидательной деятельности. Для Пушкина «кумир на бронзовом коне» — носитель высшей государственной мудрости, деятель невиданного масштаба, человек, творящий для будущего, для потомков.
«Эта поэма,— писал о пушкинском «Медном всаднике» Белинский - апофеоза Петра Великого, самая смелая, какая могла только прийти в голову поэту, вполне достойному быть певцом великого преобразователя».

«Медный всадник». Балет

Режиссер: Ростислав Захаров

Композитор: Рейнгольд Глиэр

Автор либретто: Пётр Аболимов

Источник сюжета: поэма «Медный всадник» Александра Пушкина

Количество действий:3

Год создания: 1948

Первая постановка: 14 марта 1949

Место первой постановки: Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова

Медный всадник - из литературы на сцену

«Пушкин – наше всё», - это высказывание из уст русского поэта Аполлона Григорьева прозвучало более 150 лет назад.

Литературное наследие Александра Сергеевича действительно объединяет многих людей. Особым почитанием Пушкин пользуются у творческих людей: художники по его сюжетам пишут картины, а композиторы произведения поэта озвучивают прекрасной музыкой. Не обошёл стороной творения Александра Сергеевича и выдающийся советский композитор Рейнгольд Глиэр.

Замечательный маэстро, вдохновлённый образами великого поэта, создал глубоко содержательный трехактный балет - лучшее сочинение композитора по одному из самых сильных произведений Пушкина - поэме «Медный всадник».

14 марта 1949 года в Ленинграде, состоялась премьера балета "Медный всадник" на музыку Рейнгольда Глиэра.

«Медный всадник» — балет в 3-х актах, 13 картинах с прологом композитора Рейнгольда Глиэра на либретто Петра Аболимова по одноимённой поэме Александра Пушкина. Постановка балета была приурочена к отмечавшемуся в 1949 году по всей стране 150-летию со дня рождения Пушкина.

Премьера спектакля в постановке Ростислава Захарова и оформлении Михаила Бобышова состоялась на сцене Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова

Главные партии исполнили Константин Сергеев (Евгений), Наталия Дудинская (Параша), Алла Шелест (Царица бала)

Летом того же года спектакль был перенесён Захаровым на сцену Большого театра. Премьера состоялась 27 июня 1949 года.

Главные партии исполняли Владимир Преображенский (Евгений), Ольга Лепешинская (Параша), Марина Семёнова (Царица бала), Александр Радунский (Пётр I), дирижировал Юрий Файер.

Вторая премьера прошла 29 июня 1949 года.

Главные партии исполняли Алексей Ермолаев (Евгений), Раиса Стручкова (Параша), Софья Головкина (Царица бала), Александр Томский (Пётр I)

В следующем театральном сезоне к исполнителям главных партий присоединились

Это четвертый балет Ростислава Захарова на пушкинские темы. Он говорил: «Не имея опыта «Бахчисарайского фонтана», «Кавказского пленника» и «Барышни-крестьянки», я не рискнул бы взяться за это сложнейшее историческое и философское произведение... Историческая тема требовала особо тщательного изучения материалов петровской эпохи. В моем распоряжении оказались все нужные источники: Летний дворец, первоначальная планировка Летнего сада, Петровская галерея Эрмитажа. Изучая гравюры, рисунки, знакомясь с военным уставом Петра, правилами поведения на ассамблеях, я живо представил себе жизнь будущих героев спектакля». Композиционный план балета содержит 40 танцевальных номеров, включающих народные пляски, стилизации придворных танцев, пантомиму, лирические сцены.

В самом конце спектакля, в эпилоге, Р. Глиэр вставил музыкальный номер, восхваляющий Великий город и символично назвал его гимном. Это произведение действительно впоследствии воспринималось как визитная карточка Ленинграда. В 2003 году поэт Олег Чупров сочинил слова к этой музыке, а композитор Григорий Корчмар внёс редакционные изменения в музыку Глиэра. Такая версия произведения впоследствии была утверждена официальным государственным символом - гимном города Санкт-Петербурга.

Андрей Покровский

Источник

Еще о балете «Медный всадник»:

«Медный всадник»

«Красуйся, град Петров..» — балет «Медный всадник»

Глиэр. Балет «Медный всадник»

«Медный всадник». А. С. Пушкин

Режиссер: Наталья Бондарчук

Страна: СССР

Год: 1982

Жанр: Литературная композиция, фильм-спектакль

Исполнители:

Поэму читает народный артист СССР Сергей Герасимов,

Евгений - Николай Бурляев,

Параша - Марина Устименко.

Музыка: "Piano Concerto No.2 in C Minor, Op.18, II Adagio sostenuto, Part 1".

Исполнитель: Leningrad Philharmonic Orchestra, Kurt Sanderling, Sviatoslav Richter

Наталья Бондарчук:

«Я была воспитана Сергеем Апполинариевичем Герасимовым. Когда я сняла "Медного всадника" мне был 21 год, я второй раз заканчивала Институт кинематографии уже режиссерский факультет. Меня благословил Ираклий Андронников. Играл Герасимов, из-за него я, в общем-то, эту вещь задумала. Потому что так, как он читал Пушкина, вот эта адекватность пушкинской мысли меня тогда заботила более всего. Когда мы потеряли Герасимова, Тамара Федоровна сказала: "Наташенька, мы потеряли старшинство мысли". Дело в том, что я слышала, как Смоктуновский читал, как Юрский, но так, как читал Герасимов "Медного всадника" с этой внутренней страстью, со слезами, в то же время с осмыслением того, что происходило тогда – Петр, царь, Пушкин. Там все было – и бедный Евгений (народ), который всегда и не гений, и не царь, но на нем судьба этого города, судьба медного всадника. Все слилось.»

«Медный всадник»

Моноспектакль

Год выхода: 1971

Страна: СССР

Режиссёр: Алла Мищук

Жанр: Драма

В ролях: Михаил Козаков

Из интервью с Михаилом Козаковым:

«Пушкина хочется видеть всегда обаятельным, всегда солнечным, всегда приносящим радость. <...> У Пушкина есть стихи трагические и даже мизантропические, но, как ни крути, он солнечный человек, божественный человек. <...> Я прожил жизнь и полагаю, что, несмотря на великий талант Мандельштама, Ахматовой, Пастернака, Самойлова, Бродского или Цветаевой, для меня лично ясно, «как простая гамма», что Александр Сергеевич есть явление для русскоязычного человека абсолютно надмирное. Что это такое Евангелие по-русски. Достичь того, что он сделал во всех жанрах литературы, по-моему, нельзя. Более того, я недавно сидел у телевизора, слышу, одна дама (не знаю фамилии) написала книгу «Пушкин и Мандельштам» и утверждает, что для молодого поколения пишущих людей Мандельштам гораздо более важный поэт, чем Пушкин. У меня был разговор с самим Бродским, он утверждал (он молодой был, ему 32 года было), что Баратынский – поэт выше и глубже Пушкина. Но это полемические заявления. Цитат из Пушкина и парафраз из его поэзии у Бродского гораздо больше, чем из Баратынского».

«Медный всадник России».

Анонс

Режиссер: Василий Ливанов

Сценарист: Василий Ливанов

Операторы: Николай Немоляев, Иван Алимов

Композитор: Геннадий Гладков

Производство: Кинокомпания "Круглый стол"

Год: 2019

Актеры: Евгений Редько, Ольга Белова (IV), Валерия Ланская, Евгений Стеблов, Борис Хвошнянский, Андрей Соколов, Владимир Ильин, Юрий Стоянов, Денис Ткачёв, Борис Ливанов (II), Юрий Лопарёв, Владимир Тягичев (младший), Юрий Назаров

Жанр: исторический фильм

Восемнадцатое столетие. Как раз тогда и надумали сделать памятник одному из самых выдающихся, и конечно же, самых узнаваемых императоров за всю российскую историю, а именно Петру Первому.

Уже потом, благодаря стараниям самого Пушкина, этот прекрасный монумент был прославлен в знаменитом Медном всаднике. Екатерина Вторая лично пригласила французского скульптора по имени Этьен-Морис Фальконе, который и занялся вплотную созданием значимого архитектурного творения.

Свою работу Фальконе выполнил на славу, а памятник благодаря его изысканиям и упорному труду получился поистине впечатляющим и прекрасным. Таким образом скульптура Петра превратилась в один из самых известных символов всей России.